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吴燕淑女士的贡献同样不可忽视。
据说,她为了演好偏瘫患者,在医院陪护病房蹲守两个月。
当她躺在病床上,用唯一能动的左眼滑落那滴泪时,我想起了蕾妮·玛丽亚·法尔科在《潘神的迷宫》中的眼神。
但吴燕淑更克制,更东方。
她的眼泪不是宣泄,是隐忍了一生的爱意终于找到了出口。
黄梅莹饰演的女儿是影片最现代的角色。
她代表了全球化时代的困境:我们爱父母,但我们更爱自己的事业。
这种撕裂感在法国同样存在——我们的养老院里,同样住着被遗忘的老人。
李陆让我们看到,这不是华夏独有的问题,这是现代性的代价。
《爱》的结尾,那个长达八分钟的长镜头,陈敬文独自拉响小提琴。
阳光从窗外洒入,灰尘在光束中起舞。
这让我想起了塔可夫斯基的《乡愁》,但李陆的镜头更温暖,更世俗。
这不是哲人的沉思,这是凡人的坚守。
我预测,《爱》将获得本届戛纳金棕榈。
如果不是,那是戛纳的耻辱,不是李陆的。
5月20日,法国《世界报》,文化版头版。
标题为【贝尔纳·亨利·莱维:李陆的存在主义爱情哲学】
在戛纳看完李陆的《爱》,我在影院外的台阶上坐了很久。
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